Oltre Gassman, Manfredi, Sordi e Tognazzi. Lo sguardo impietoso della “commedia all’italiana” sul nostro boom economico
◆ L’articolo di FABIO BALOCCO
► Mi rifaccio in qualche modo al recente intervento di Vittorio Emiliani sui grandi comici del cinema italiano (con tutto il rispetto per Antonio De Curtis in arte Totò): in ordine alfabetico, Gassman, Manfredi, Sordi, Tognazzi. Mi ci rifaccio per una breve riflessione sulla commedia all’italiana, di cui essi sono stati i maggiori interpreti. La mia è una riflessione, ma anche prima di tutto una richiesta di aiuto ai lettori.
Una domanda che mi sono sempre fatto è come accada che in certe epoche storiche scoppino dei veri e propri fenomeni culturali, che costituiscono una crasi con il tempo e la cultura che li precedono. Per restare in epoche vicine a noi, pensiamo, nel campo musicale, al fenomeno del beat e all’esplosione di complessi che in Gran Bretagna e negli Stati uniti segnarono il ventennio 1960-1970. Oppure, nel cinema, il cosiddetto “nuovo cinema americano” il cui inizio potremmo situare per comodità sempre negli anni Sessanta con il film Easy Rider. E, venendo a noi, appunto la commedia all’italiana. Non appare forse straordinario che, dagli anni Cinquanta fino a tutti gli anni Settanta, abbiamo assistito all’uscita di un incredibile numero di film che facciamo rientrare in questo filone, e ad un altrettanto incredibile numero di grandi registi dietro alle pellicole: Mario Monicelli, Dino Risi, Ettore Scola, per limitarci a citare i più famosi? Casualità? Non so rispondere.
Ma quel che in realtà mi preme di più rilevare è che questo filone cinematografico si accompagna pressoché interamente all’Italia del boom economico, e, nonostante questo, e nonostante il sostantivo che lo caratterizza − “commedia” − esso sia, nei suoi titoli più illustri, tutt’altro che un genere leggero. Tutt’altro, appunto. Pensiamo a film come Un eroe dei nostri tempi, Un borghese piccolo piccolo, I soliti ignoti, oppure I mostri, Il sorpasso, per venire al più recente Amici miei. Pellicole che fanno sorridere, talvolta anche ridere, ma che in realtà hanno il grande, ineguagliabile pregio di scavare dietro o ai margini di quell’Italia che, una volta uscita dalla guerra, sembrava avviarsi verso un radioso futuro. Un’operazione, tra l’altro, che vede accomunati i citati titoli anche a quelli di altri registi che non rientrano strettamente nel filone “commedia”, come il Carlo Lizzani de La vita agra, oppure il Federico Fellini de I Vitelloni, oppure il Pietro Germi del Divorzio all’italiana, il Luciano Salce de Il federale o de La voglia matta, o il Luigi Comencini de A cavallo della tigre.
Non trovate che necessiti possedere una sensibilità non comune per indagare al di là delle apparenze di magnifiche sorti e progressive? La commedia all’italiana è stato un fenomeno davvero irripetibile che rimpiangiamo amaramente in tempi di vacche sempre più magre quali quelle che contraddistinguono il cinema italiano attuale, e non solo il cinema italiano, ma direi mondiale, con la virtuosa eccezione dell’estremo oriente. E così, dopo una domanda, e una considerazione, un suggerimento. A mio parere la commedia all’italiana si conclude con un titolo iconico, quel C’eravamo tanto amati di Ettore Scola, in cui c’è proprio tutta l’Italia del dopoguerra, fino ai primi vagiti della crisi economica. Quel film si può riassumere nella frase “Credevamo di cambiare il mondo, invece il mondo ha cambiato noi”. Il suggerimento ovviamente non può non essere: guardatelo. © RIPRODUZIONE RISERVATA
